泰国人妖形成的原因

泰国人妖的产生是因为泰国的色情旅游业很猖獗，女子在这个行当能挣很多钱一些男人为谋生计，想方设法把自己变成"女人"；而一些人贩子也 为了捞大钱，拼命拐骗、制造人妖。于是，"人 妖"这个特殊群体就逐渐产生 了。到20世纪的90年代，泰国人妖已达2万人，年龄均在14-50岁之间，主要集中在芭堤雅的人妖歌舞团及酒吧和夜总会。凡到泰国旅游观光的人们都会必看人妖，但"她们"到底是男人还是女人；"她们"是怎样变成人妖的；怪胎的身体造成了"她们"怎样的畸形内心世界，这一切的一切，却是鲜为人知。人妖们所表演的歌舞可以说是具有了相当的艺术水平，通常表演内容代表了各国国家的舞艺节目，每晚都有很多游客前往观看。

多姿多彩的泰国夜生活，每晚都吸引着大量的游客在夜间展开他们的娱乐节目，表演开始前观众在外面排队准备进场。"人妖"是泰国的特产，也是泰国著名的城市风景，泰国独特的人文风情，很多都集中在"人妖"身上。因此，泰国旅游业的繁荣，与"人妖"的存在有很大关系，欧洲人到泰国旅游，不少是冲"人妖"而来的。

在曼谷、芭堤雅等地热闹的夜生活中，人妖秀是一场令人对造物者发出不平的表演。不同于最近几年兴起的红顶艺人男扮女装秀，这些打扮妖艳的舞者，完全是由男性变性装扮而成。这些打扮妖艳的舞者，在外貌和形态上却比台下的女性观众更具女性美，其中面貌皎好者，不只是男性，即使是女性看了也会砰然心动。

舞台上表演节目的人妖大多身高都在一米七以上，身材苗条眉清目秀，回眸之间，风情万种。而且都有一头青丝般披肩长发，泛着亮黑的光泽。耳上佩戴着蓝宝石耳环，胸前挂挂着水晶项链，华丽的衣裙缠绕着莲步，轻盈优美，宛若仙女下凡一般。当然，最动情处还是这些小姐的领口都开得极低，雪白的酥胸具极大的诱惑力，再加之不时挠首弄姿和眉目传情，立即吸引了所有人的目光。

人妖秀的表演内容，含括各国民族舞蹈和代表歌曲，不仅吸引观光客，就连当地人也常光临。有不少人妖秀中还专门有华人歌曲、戏剧的表演，别具风味。她们像燕子一般轻盈，似蝴蝶一般美丽的舞姿，迎合了各国旅游者的胃口，堪称妙绝。用各国语言唱的歌曲，可以达到以假乱真的效果。其实，演员只是对嘴，实则是放录音带。这是因人妖声带不能完全女性化的原因所致。

这些舞者，除了藉助整型手术外，对美容化妆的研究、舞蹈的练习，也是使他们成功塑造绰约风姿的必要功课。明知道这些人妖是后天改造而成，不免还是要感叹，即使是作为人妖，也是要靠上天赏赐一副比例均匀、细瘦的骨架，不然有再好的容貌，也无法成为最佳女主角，只能跑跑龙套或是往丑角发展了。年纪大的人妖往往向丑角发展，逗逗观众，因此，游客除了欣赏豪华的歌舞表演之外，也可看到姿色较平凡的舞者表演笑剧。 关于泰国人妖的产生，有各种不同的说法。

其中有一种说法是从印度的"阉人"演变而来。印度阉人的历史，可以追溯到十六世纪初时期在印度北方形成的莫卧儿伊斯兰教国家。在漫长的征讨岁月里，军中的一些穆斯林首领专门搜集了一批"阴阳人"（先天性的两性人）负责服侍他们留在家中的女眷。这样做的目的，自然是为了防止"后院情变"。由于这 些阴阳人的薪俸很高，一般对主人都尽忠职守，再加上他们本身生理上的缺陷，对深闺中的女眷们无法构成威胁和伤害，极得主人们信任。莫卧儿帝国建立后，大批阴阳人受到主子们的青睐和重奖。自此之后，国家的统治者以及其它达官显贵，都逐渐养成了聘用阴阳人服侍女眷的习俗，并渐渐扩大到整个印度。于是，一些生计艰难的男子便采取各种方式加入阴阳人的行列，年积月累，这种阉人便取代了阴阳人的地位，类似中国的太监。随着人数的增多，有些阉人就转而学歌学艺，以献艺舞歌，奉媚讨好为生。由于这种人的流动性极大，慢慢流传到泰国，这里繁衍兴旺。

还有一种说法则是从泰国本身的历史来解释这一现象。泰国是一个性文化悠久泛滥的国度，泰国女子对待性生活的态度与中国大相径庭。泰国是个典型笑贫不笑娼的国度，因此凡女子从事色情服务业，一般是不会受到多大指责的，尤其是在芭堤雅、清迈、曼谷等城市。色情的泛滥，同性恋现象剧增，同性恋导致的后果，便使得一部分男人渐渐朝女性化发展，日积月深，人妖这种特殊产物便滋生起来。 在泰国，几乎在任何地方都能碰上人妖，只是你分辨不出来罢了。有一些人妖可以从她的喉结、毛孔、说话声音上分别出来，但有的人妖则根本看不出任何特殊，尤其是那些做了变性手术或者阉割了的人妖更是如此。在泰国，人妖在法律上是定为男性的。不男不女，这也正巧符合"人妖"名字的本身。

泰国的人妖，主要集中在曼谷和芭堤雅，而尤以芭堤雅为多。芭堤雅是泰国著名的旅游胜地，以美丽的自然风光和未受污染的海岸线而闻名，倚山傍海，四季气候宜人。该城有两个著名的人妖歌舞艺术团，可观看到最高水平的人妖艺术表演。

在泰国，人妖一般都来自生计艰难的贫苦家庭，可以说，几乎没有富家子弟愿意做人妖。在泰国，有 专门培养人妖的学校。一般是从小孩两三岁时开始培养。培养的方式是以女性化为标准，女式衣着、打扮、女性行为方式、女性的爱好。同时，更重要的一点是吃女性荷尔蒙药。这种药的作用在于抑制男性生殖器官的发育，促进体内新陈代谢，并向女性发展。一般有十多年的服药期。十多年后，男性生理特征便逐渐萎缩，如男性阳具，就会变得又短又小，而皮肤就会变得细润，有光泽，臀部、胸部会越发达，像女性一样，肌肉减少，皮下脂肪增多，皮肤富于弹性，胸乳增长快的，比普通女性还高耸、浑圆、挺拔。

在这期间，学校便要教授许多技艺。比如让她们学习舞蹈，熟悉声音。练功是极其艰苦的过程，腿功、腰功、头、手、脚等，都要进行严格的规范化训练，这种训练的苦，一般女性是难以承受的。为了培养出一批优秀演员，有的人妖艺术学校或艺术团体，还要选拔人妖送往国外，比如美国、日本或其它国家深造。所以，人妖艺术表演水准是相当高的。

至于这些人妖演员，优秀的，每月月薪有一万泰铢，差的，则只有一千元左右。而她们每天平均要演出三场以上。演出收入归剧团老板，老板根本上是将她们作为发财致富的工具。所以，为了生存，人妖就不得不拼命地赚钱。

但她们赚钱的途径除了出卖色相以外，又别无选择，所以不少人妖只好在外胡来。比如在红灯区，许多妓院的老鸨都愿意高薪聘请漂亮的人妖来作拉客的妓女。 人妖在泰国是受到歧视的。虽然法律规定她们为男性，可是从来没有人把她们当作男人看待，只把她们视作一群玩物。她们自幼接受女性化的教育和熏陶，使性格、形态都表现出女性特征。在小学期间，她们在心理发育上就出现严重不平衡。社会的歧视使她们感到自卑和绝望。

而为了维持女性的皮肤和身姿形态，必须使生理机能全部打乱，这样，就不得不过量打针、吃药，注射性激素，包括口服避孕药等，使内分泌失调，产生男人女性化的心态，渐渐出现女性特征。如乳房隆起，不致消失，皮肤变得细嫩，生殖器停止发育等。这样的结果，使身心严重受到摧残，所以，人妖的寿命一般都不长，四十岁左右为正常死亡年龄。

只有极少数被男人深深爱上，并舍得花昂贵金钱做了变性手术的人妖，经过医生检查并出具证明之后，才可能使她们变成都真正的女性。但在泰国，一次变性手术的医疗费高得吓人，对绝大多数的人妖来说，那是可望而不可及的事，浑浑然了此一生，是绝大部份人妖的写照。

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环境很好，吃饭都是包房，蛮大气的，很安静雅致。没有最低消费很人性化的。菜的口味也不错，尤其脆皮乳鸽皮脆肉酥老太太也能吃点。菜量也蛮足的。服务不错。蛮贴心的。有宴请还是会考虑来这里。

《阿凡达》往事：看的不是电影

如果我没有记错，2010年下半年，一度是合肥当时最好影院的环球影城才开业，换句话说，《阿凡达》上映的时候，当时合肥的电影院只有长江、解放和艺术影城，以及仿佛乘着阿凡达的大鸟及时赶到的在三里庵开业的凯得利影城——命好的影城。

2002年在全国铺开的院线制改革，简略说就是取消了省一级的渠道，直接由院线和影院沟通。新千年的头十年，中国电影市场化进程中的中国电影挑战目标主要还是亿元俱乐部，2009年全国票房冠军是《2012》，它的票房体量是4亿级别，而2010年公映的《阿凡达》成为中国内地第一部票房过10亿（最终票房13.28亿）的电影，而第一部票房过10亿的国产电影则要等到2012年的《人在囧途之泰囧》（最终票房12.67亿）。回头看如今的全国票房榜，《阿凡达》的票房也只能勉强排进前五十。

真实的情况是，2010年在合肥看《阿凡达》确实要排队，业界传言则是，我提到的那家几个小老板投资的影城，一年就回了本；真实的情况是，2010年合肥影院少当然3D厅更少，没有真正的巨幕，业界传言是，现在拿着2009年在万达看《阿凡达》的票根可以直接兑换一张IMAX3D影票。这事怎么听，影院在中国都还是沃土，甚至是温暖的可能稍微有点嘈杂的梦乡。

花开两朵，各表一枝。以张艺谋、冯小刚为代表的全中国导演们想着跻身亿元俱乐部的时候，卡梅隆和他的《阿凡达》让2009年成为一个坐标：3D电影元年。时间线瞬间又被拉回到1988年的中国，薄如纸片的纸框3D眼睛里看到的是《无敌鸳鸯腿》。鸳鸯腿和铁砂掌的对决，实际上并没有带给你景深和沉浸感，而《阿凡达》里的大鸟俯冲时，好像，真的有点头晕。

去年疫情期间买了视频会员，在手机上重看了一遍HDR渲染过色彩的《阿凡达》，当辫子成为数据线甚至还能联网，当每一个步点都有律动，当现实的世界和想象的世界难分彼此时，你想不到韩寒在博客时代的戏谑，也想不到卡梅隆在用一部电影影射美国西进运动的血腥事实。当《复仇者联盟4：终局之战》集数年神功并毕其功于一役打破《阿凡达》的全球票房纪录时，当全球疫情时期众多电影转向网络播出时，当开始玩高帧电影的李安也开始怀疑电影存在的方式是否会改变时，看看卡梅隆怎么说：这件事给我带来了希望，《复仇者联盟4：终局之战》证明了人们仍然愿意去电影院看电影。刚刚过完春节的中国影迷，应该对这句话更加有感触。而且很明显，中国影迷将以一己之力，在这个周末，将《阿凡达》送回全球票房榜冠军宝座。

詹姆斯卡梅隆，看着长得斯文，其实是一个技术流狂人。虽然他也经常穿越时空，但卡梅隆的电影没有特别烧脑的，这是基于他对电影工业 娱乐 性的深刻认知，深刻，不是看不懂，这个世界上充斥着严肃的肤浅。我们不要急于赋予一部电影意义，如果一定要说意义，伤残军人想要留在另一个世界本身，不就足够让你思忖半天了，他没有让你想到那个短片《Leave Me》吗？

我一个同学对卡梅隆的评价相当到位，他觉得卡梅隆不像诺兰那样花里胡哨，看个电影还要头脑风暴，卡梅隆的炫技是技术流的先进，感官刺激的消费升级。他每每提到的倒不是“终结者”系列和人尽皆知的《泰坦尼克号》，而是生活和谍战双线并行的《真实的谎言》，而当我们回过头来谈及“电影”，谈及1895年巴黎地下咖啡馆的那场《火车进站》，撇开所有电影是什么的争论，所有的语汇都汇集到一个《真实的谎言》吊诡的场景：

在昏暗的房间里，以艳舞挑逗特工施瓦辛格的人，正是他莫名所以的老婆。没有绝对真实的电影，没有绝对谎言的生活，电影就是真实的谎言。正是因为看到了这个本质，所以一度，《阿凡达》和《泰坦尼克号》成为全球票房冠亚军，超越卡梅隆的只能是看到了这个本质的卡梅隆自己——有想法，有手段，两手抓，两手硬。

电影显然还没有走到尽头，而在如今遍布各个角落的“消费升级”的商业陷阱里，IMAX3D绝对是货真价实的存在，它不是给一瓶奶一个橙子换个包装，起码我觉得每个看过用了很多年的IMAX厅的暖场片头的人，都会相信那是非常接近“身在其中”的两个小时。

大鸟，大个子，超大的IMAX3D，大片《阿凡达》。当然不要相信那些吹嘘卡梅隆在电影里创造了新的语言和文字的人，他们没有一个人掌握了这门外语，并且，他们也没打算像格瓦拉一样去那个不可思议的星球参加战斗。

生活，就是个真实的谎言。（蒋楠楠）